福建有一千年的茶文化历史，是茶文化的发祥地，福建产茶文字记载比《茶经》早300余年。福建人的生活从柴米油盐酱醋茶到琴棋书画诗酒茶，茶与百姓生活，如此贴近，雅俗共赏。而有茶就有壶，茶壶在茶文化中的地位更是举足轻重。今天我们讲述的，就是一位制壶大师的传人，他的名字叫邵俊，他的家族在清朝时因为出过一位叫邵大亨的大师而名噪一时……

邵氏壶：“一壶千金，几不可得”

1827年邵大亨出生在宜兴上岸，由于祖上也是制壶艺人，所以邵大亨几乎一出生就注定了与壶结缘。只是，谁也没想到，那个从小看上去瘦弱的小男孩，会一举开创了“邵氏壶”，年少成名，并成为清代道光、同治年间制造紫砂壶的代表人物。

邵俊与邵大亨相隔了几代，从小，邵俊就听说了许多关于邵大亨的故事，最精彩的要算是邵大亨“砸壶”??苏州某巡抚绞尽脑汁觅得一壶，十分珍惜。一年中秋，坐船出城赏月，一名侍女端盘献茶，不想船身摇动，侍女站立不住，把大亨壶摔得粉碎。巡抚大怒，把侍女吊起来，重重鞭笞。这时，正好邵大亨也和朋友泊船在近处赏月，闻得缘由，就叫巡抚过来看壶。巡抚过来一看，见16把大亨壶罗列桌上，件件精品。邵大亨力劝巡抚宽恕侍女，并许诺任其从16把壶中挑选一件。巡抚从其言。巡抚一走，劭大亨便把余下的15把壶统统砸碎，悻悻地说：“为了我的壶，竟有人玩物丧‘命’，从此再不做壶了。”

这件事传开之后，邵大亨生性孤傲，蔑视权贵的品格让许多人感叹，由此他的人和他的壶更是被人追捧。一时间，邵大亨的作品被当时嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。

福州花鸟市场惊现“大亨壶”

而最有意思的是，历经数百年之后，那位制壶大师邵大亨竟与福州“结缘”。不久前，邵大亨亲手制作的“八卦龙壶”在福州市光明桥花鸟市场出现，这消息让许多喜爱邵大亨的藏家们欣喜若狂。而最高兴的当然莫过于得到此壶的店主，因为他真是捡了个天大的便宜。

福建有一千年的茶文化历史，是茶文化的发祥地，福建产茶文字记载比《茶经》早300余年。福建人的生活从柴米油盐酱醋茶到琴棋书画诗酒茶，茶与百姓生活，如此贴近，雅俗共赏。而有茶就有壶，茶壶在茶文化中的地位更是举足轻重。今天我们讲述的，就是一位制壶大师的传人，他的名字叫邵俊，他的家族在清朝时因为出过一位叫邵大亨的大师而名噪一时……

邵氏壶：“一壶千金，几不可得”

1827年邵大亨出生在宜兴上岸，由于祖上也是制壶艺人，所以邵大亨几乎一出生就注定了与壶结缘。只是，谁也没想到，那个从小看上去瘦弱的小男孩，会一举开创了“邵氏壶”，年少成名，并成为清代道光、同治年间制造紫砂壶的代表人物。

邵俊与邵大亨相隔了几代，从小，邵俊就听说了许多关于邵大亨的故事，最精彩的要算是邵大亨“砸壶”??苏州某巡抚绞尽脑汁觅得一壶，十分珍惜。一年中秋，坐船出城赏月，一名侍女端盘献茶，不想船身摇动，侍女站立不住，把大亨壶摔得粉碎。巡抚大怒，把侍女吊起来，重重鞭笞。这时，正好邵大亨也和朋友泊船在近处赏月，闻得缘由，就叫巡抚过来看壶。巡抚过来一看，见16把大亨壶罗列桌上，件件精品。邵大亨力劝巡抚宽恕侍女，并许诺任其从16把壶中挑选一件。巡抚从其言。巡抚一走，劭大亨便把余下的15把壶统统砸碎，悻悻地说：“为了我的壶，竟有人玩物丧‘命’，从此再不做壶了。”

这件事传开之后，邵大亨生性孤傲，蔑视权贵的品格让许多人感叹，由此他的人和他的壶更是被人追捧。一时间，邵大亨的作品被当时嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。

福州花鸟市场惊现“大亨壶”

而最有意思的是，历经数百年之后，那位制壶大师邵大亨竟与福州“结缘”。不久前，邵大亨亲手制作的“八卦龙壶”在福州市光明桥花鸟市场出现，这消息让许多喜爱邵大亨的藏家们欣喜若狂。而最高兴的当然莫过于得到此壶的店主，因为他真是捡了个天大的便宜。

据说，该壶是店主到江苏宜兴进货时，在一个农民家发现的。当时他看见壶盖内有“大亨”两字，还以为是赝品，但他还是将该壶收购回来。后找来专家鉴定，专家一看便惊呼：“这是邵大亨亲手制作的正品，距今100多年了，非常珍贵。”

这把壶最终卖了多少钱不得而知，但这把壶让所有看过的人都爱不释手：这把宝壶底盘直径5公分，高3公分，盖与壶身密封如瓮，壶嘴镶嵌着一条飞跃的龙头，沏茶时，犹如龙吐圣水；壶把上镶嵌着一休憩的龙头，让人感觉朴实稳重；壶盖上的八卦将“两仪、四相”全部清晰地分解出来；若干竹节状的雕刻布满壶肚，体现了“翠竹虚心节坚高”的意境。

不过，令人遗憾的是，虽然邵大亨清代时在制壶造诣上达到了名满天下，但他一生却从未结过婚，也无儿无女。而且由于他生性豪放，从未将钱财放在眼中，见到合意者，他一文不收送人作品；不合意者，就是许他千金万金他也不愿做一把壶，所以邵大亨一直都十分清贫。1874年，这位制壶大师，在贫困相交中离开了人世。

邵家的年轻制壶高手

虽然邵俊的家乡在宜兴，但他现在有一半的时间都在福州度过。他在福州有许多志同道合的壶友，他常常拿着自己的新作品与福州的壶友们切磋。在邵俊看来，自己是邵氏壶传人中的幸运儿，1971年出生的他，进修于中央工艺美术学院陶瓷设计系，现在已经是工艺美术师了，作品多次在各类壶展中得奖，而且还有了自己的“俊昌陶艺”工作室。

其实，一开始时家里人并不想让邵俊从事制壶事业。

“其实从邵大亨起，制壶并没有为我们邵氏家族带来过财富，邵大亨和我祖父那几辈人，都生活在民不聊生的时代，经历600年的紫砂艺术奄奄一息，几代人从事紫砂业的邵家，处于饥寒交迫的境地。一担紫砂制品仅仅能换来一升白米，有时收购紫砂制品的小船不来，一家人就得挨饿。后来，日寇入侵，紫砂艺人和紫砂事业更是没有活路，只是到了解放，尤其是改革开放以后，才迎来了紫砂艺术的春天。所以我们行内有句话是：国运昌则紫砂兴。”

“所以家里人其实一直不想让我再从事制壶行业。但没办法，可能是我的血液里就流淌着制壶的激情，所以从我第一次接触到制壶时，我就告诉自己我一定要成为一个制壶大师。”

做的第一把壶

就饱含大气

喜爱上制壶的邵俊，从小偷偷从祖父邵新荣，父亲邵杏南那里“偷艺”，在高考后的那一年暑假，邵俊几乎三天三夜没睡，试制了一把潘壶，当他把这把生平第一个作品拿给父亲看时，父亲又惊又喜，他没有想到儿子能把潘壶制作得丰实有力、骨肉亭匀，沉稳端重中又蕴含着大气。

“自从父亲看了我制作的第一把壶后，他就再也不说阻止我制壶的话了，从此以后，他就手把手地开始教我制壶。我一直记得他告诉我，我们邵氏壶就是要在传统的基础上，讲究壶的气势、神韵。”

可能是出生在宜兴的缘故，宜兴的紫笋茶，宜兴的阳羡词派，这些中国古文化中浓郁的养分，都在知不觉中带给了邵俊灵感。在制作了第一把潘壶后，邵俊开始仿制邵大亨的作品。“仿制邵大亨的作品，让我壶艺水平产生了飞跃。我仿制大亨的第一件作品，就是掇壶，我明白邵大亨的风范，是严谨中有着自在天成的感觉。所以，我告诉自己要先形似，后神似，最后突破形成自己的特色风格。”

邵俊至今还记得自己仿制的第一把大亨壶：上圆下扁，与盖截面组成活泼弧线，与壶体上下对照，一繁一简，钮饰有线，线条均在肩以上，相映成趣，圆形盖，圆摘手，光洁素雅，极见功力。