【器物说】茶熟温香且自看 | 茶道具专场

预展时间

2022年3月29日-4月8日

拍卖时间

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直播开拍：4月8日20:00

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尚茶之风久矣。自神农采择，已著药录；陆羽品题，遂登雅筵。玉川有升仙之咏，东坡狎斗茶之戏。盖以茶本嘉木，雨泽云护。及烹点之时，候汤则泉沸作涧鸣，淋注则烟起若云生。虽身居市井，如坐山林。况秋阴沉沉，非茶何以破倦；春日迟迟，无茗何以尽情。而瓷瓯石鼎之具，可不符其雅意乎。

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01 四方锡茶叶罐      

高12cm径8.5cm重383.2g    

此茶叶罐为锡制而成，罐体方形直筒式，圆口，圆形截盖，平肩，平底。锡茶叶罐无味，密封性相对其它来说更强，而且因为罐身比较厚实，罐颈高，温度恒定，保鲜的功能更胜一筹。好茶叶需要好的茶叶罐来储存，尤其是娇嫩的绿茶，对保鲜的要求更高。此罐稳重大方，兼具实用性和观赏性，是一件难得的储茶佳器。

02  南蛮烧急须    

高7cm腹径8.5cm    

拍品为融入日本美学所制之陶壶，古风浓郁，拙趣可人。南蛮烧，作为日本茶道具在中国最受追捧的品种，其实起源并非日本本土。最早南蛮烧是指东南亚（其中又特指琉球群岛）的土陶器。随着一代陶圣青木木米(1767-1833)以南蛮陶器为摹本制作的南蛮烧茶具大受欢迎。制作南蛮烧的土质从细到粗多种多样，但多用含铁丰富的陶土，不上釉，直接和火焰结合，会产生窑变。烧制后的陶器颜色有黑褐色、淡红色等，风格不一，这是南蛮烧的一大特点。

03  南蛮烧泡瓶    

高9cm腹径7.5cm    

其造形简素，整器展示原料的本质，散发极简原始魅力，强调本质的朴素之美。

“南蛮烧”，指16世纪~17世纪通过南蛮贸易，从中国南部、南洋诸岛、吕宋、安南等东南亚地区传入日本的陶器。因南蛮烧涉及的产地非常广，所以风格迥异，但大多不上釉，不绘彩，而是直接陶土烧制而成。

南蛮烧在安土桃山时代就作为茶道具广受人们喜爱，当时的上流人物，如茶人千利休、以丰臣秀吉为首的大名，深爱南蛮烧土和火结合产生的窑变。南蛮烧的朴素和张力与追求侘寂的日本茶道世界不谋而合。

04 大古轩造备前绯襷急须    

高5cm腹径6.5cm    

泷口加全 ，加贺出身。1890年第一代加全拜永乐和全为师，获加全称号。1897年在五条坂独立。后来被永寿窑、秋塘窑邀请制陶。 “绯”是红色的意思，“襷”指日本人劳动时挽系和服长袖的带子。在备前烧里，绯襷指在白色或者淡茶色的坯体上，呈现出来的赤色条纹。形成的原理是用稻草覆盖坯体局部，在不直接被火焰熏舔的部位会形成色彩鲜艳的火痕，与坯体的底色形成鲜明对比的赤色条纹，变化无穷，成了备前烧独具特色的装饰手法，是最令人陶醉的备前趣味。

05 纯金茶杓      

长18.5cm重60g    

茶杓仿生竹节巧饰，线条力挺流畅，打磨圆润，体现茶杓线条之美，形制简约而典雅。纯金材质，素净耐用，朴素中显华美，用以取茶，尽显茶趣。

06  如阿弥白釉急须    

高6.5cm腹径7cm    

无想庵柴田如阿弥被称为明治时期京烧名匠。此壶壶流炮管直流，出水有力，气势磅礴，壶体施白釉，釉色自然光润。此种壶式也是茶人最爱之一，简单小巧的在他们手中往往能生发出无穷变化，令人爱不释手。

07  怀仁窑油滴鸡心盏    

高9.3cm径15cm    

【品相】口沿3cm冲线，一处窑封（瑕疵说明仅供参考）

盏釉面密布着银灰色金属光泽的小圆点儿，大小不一，形似油滴，故名油滴盏。“油滴”的形成是铁氧化物在釉面富集，冷却后析出晶体所致。在黑色釉面上呈银白色晶斑者称“银油滴”。宋代随着点茶、斗茶的流行，特别重视黑釉系茶盏，影响所及，南北名窑皆见生产，山西怀仁窑的油滴盏在胎土、釉色、形制上在北方诸窑中实属上乘。盏敞口，弧壁，圈足，盏内外施黑釉，黑釉上点撒油滴状铁锈斑纹，不规则的分布在盏中，远观之犹如浩瀚星际，繁星熠熠。近观之如雪花片片，有踏雪寻梅之意境。盏外施釉至圈足处，圈足露胎处涂有黑色护胎釉，为怀仁窑最为明显的一个特征。

08 龙泉窑花口盏托    

高5cm径11cm    

托盘花口，托圈微凸、圆唇，中空底实，托盘下短壁碗连接，矮圈足。全器胎体厚重，通施青釉，釉色清新，肥厚温润，整器典雅脱俗。龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系统。创造于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久。

09 耀州窑银釦斗笠盏      

高5cm腹径11.2cm    

此碗敞口，斜鼓壁，小圈足，内外兼施青绿色釉，微闪姜黄色，内外壁光素无纹。质极厚润，洁莹胜玉。斗笠盏胎质坚细腻，釉色润泽匀净。盏形小巧玲珑，隽秀可人，制作精湛，是为耀州窑之精品。

10  建窑乌金釉束口盏    

     高6.8cm径12.8cm    

【品相】口有两处磕（瑕疵说明仅供参考）

此盏侈唇口，斜腹弧壁，小圈足，圈足外深内浅。通体釉色呈乌金色，釉面肥厚而莹润，色泽乌黑如深夜，釉面自然釉缩宛如点点星辰。底足露胎，胎体黑褐坚致，修胎工整有力，为典型铁胎，尤为难得。器形挺拔娟秀，通体施黑釉，釉面温润柔亮，甚是美观。

11   耀州窑团菊纹盏      

高4cm径10cm    

此类印花团菊盏为北宋中晚期耀州窑非常流行的款式。拍品撇口，内外施青釉，圈足无釉。盏内由模印轮式团菊花纹六朵，以略呈三角形开光四朵菊花为面纹，开光外为三朵侧面菊花为地纹装饰，碗心为一大朵旋轮式大团菊花为主纹饰，与翻卷的叶子和柔细的枝条缠在一起，枝叶矫健，花朵丰满，在细润的青釉的陪衬下，即便是平面图案却也能表现出立体效果。团菊寓团聚之意，体现了古人对于花好月圆人团聚的美好愿望，这样犀利洒脱的印花式样让耀州窑闻名遐迩，有「北方刻花青瓷之冠」的美誉。

12 建窑银釦灰背束口盏    

高6.5cm径13cm    

【品相】口沿金缮修复（瑕疵说明仅供参考）

这件建窑盏圆口微内敛，束颈斜腹，圈足足墙窄且低矮，胎体呈灰褐色，较为坚致，通身施黑釉不到底，属较为典型的建窑器，釉面呈青黑色，若镔铁，这是建窑中的特有品类，被称为“灰背”，也称“灰冠”、“灰潜”，本是日语词汇，指建窑黑釉器中一种特殊的窑变釉，釉面黑中微微泛灰蓝，犹如秋季雨停、云雾变淡之色，在建窑中较少见。

建窑以生产窑变釉器最为著名，见有兔毫、油滴、天目等品类，其中灰背是较为少见的一种，其外观符合北方人的审美，故而在北方地区有一定存世量。

13 建窑金釦斗笠盏     

高4.7cm腹径13cm    

此斗笠盏撇口，斜直腹，胎骨厚硬坚实。其造型端庄俏丽，不失沉稳，釉色绀黑，为建窑黑釉精品之作。

建窑亦称“建阳窑”、“乌泥窑”，以烧黑釉瓷闻名于世，有“兔毫”、“油滴”、“曜变”及“鹧鸪斑”等代表品种。

宋代“斗茶”之风盛行，且“点茶之色，以纯白为上真”，所以“盏色贵为青黑”（语出自宋徽宗《大观茶论》）。故蔡襄在《茶录》中言：“建安所造者，绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，燲之久。热难冷，最为要用。出他出处者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盏，斗试家自不用”。建窑茶盏不仅得到了社会的广泛青睐，并烧制了专供宫廷用的黑盏，部分茶盏底部刻印有“供御”或“进盏”等字样；建窑黑盏还大量出口外销，对日本、朝鲜、东南亚各国影响极大。日本瓷器界对建盏更是推崇备至，称其为“天目”，甚至将精美的建窑作品奉为国宝。

来源日本第十六届古龙会拍卖

14 龙泉窑粉青釉莲瓣盏        

高5cm径11cm    

此盏敞口，弧腹，圈足。胎体匀薄，胎质细腻。通体施粉青釉，釉色粉嫩，釉面润泽，有玉质感。足端无釉，胎骨火石红自然。此件器物内壁光素无纹饰，外壁装饰刻花莲瓣纹，瓣面丰满凸起，中有棱脊，细长挺拔。

15  建窑兔毫尊杯    

 高5cm径9cm    

【品相】口边包金（瑕疵说明仅供参考）

宋人好“斗茶”之风，兔毫盏乃是品茗所用的上品佳具，因此，此盏倍受文人雅士的推崇，对其溢美之词不胜枚举，例如黄庭坚《西江月·茶》中赞美道：“兔褐金丝宝碗，松风蟹眼新汤”。本品器型小巧隽秀。釉质刚润，色如钳黑。口沿薄釉，盏外垂釉流止于足端。盏内在垂流过程中，釉层呈现明显黄褐兔毫纹，丝缕清晰，异常美观。

16  霍州窑白瓷盏一对    

高3.8cm径9.8cm    

敞口，浅弧腹，圈足，通体施白釉，釉色莹润。胎质细白，胎体轻薄，制作精细。碗内外壁光素无纹饰。此器造型古朴，胎细釉净，明快而简约。霍州窑位于山西霍县西南的陈村。以生产白瓷和以仿定最成功的瓷窑而著名，由于它与定窑邻近的地缘关系，因此在白瓷的生产上明显带有定窑的影子。霍州窑烧制的白瓷，以造型小巧、胎薄体轻、制作精工为主要特色，以彰显独特的时代风格。

17  朱泥紫砂建水    

高9cm径12cm    

【品相】带老锔钉（瑕疵说明仅供参考）

此建水造型简洁优雅，腹扁圆形，器形稳重大方，比例恰当，轮廓规正，线条流畅，形态美观，于平稳中带厚重感。以紫砂朱泥为材制作，朱泥质地坚实，外表光泽莹润，色域沉厚，于朱红之中略带紫色，从而更显沉稳大气。

18  铁画轩制紫泥心经杯一对    

高5.1cm径6.7cm    

拍品韵稳重挺拔，做工精致脱俗。整体协调，工艺精湛。器身刻心经。胎质缜密温润，全器形文相合。

铁画轩是一店铺老字号，为民国二年设在上海经营宜兴陶器的一家公司，创办人戴国宝，南京人，是位刻瓷名手，以铁针凿刻花纹于瓷器，故店号取名“铁画轩”。常年订制俞国良、吴云根，汪宝根、史莲生等名家的壶坯。出品的紫砂器均署刻玉屏生或铁画轩款号，工艺精良，质量一流。

19  戊柏戌松款朱泥线圆壶    

高7cm腹径8cm    

此壶制作泥胎细腻，泥色殷红而泛桔色，轻巧精致。盖为笠帽式，口沿外撇，宝珠钮，流及把略微纤细，以凸显壶身的张力，同时于人玲珑美，具有鲜明时代特色。底钤四字篆书阳文“戊柏戌松”。整壶制作规则，造型朴素古雅，诚为珍品。

20 粉彩蝶纹杯   

高4.5cm径8cm    

敞口微侈，深腹圆收，圈足。通体施以白釉为地，釉汁白胜霜雪，柔美可爱。粉彩绘花蝶纹，蝴蝶的色彩、形状各异。蝴蝶欲落还飞，风姿绰约，各具意态，饶添野趣。画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，细处妙入毫颠，几欲脱瓷翩飞而出，形神俱佳，气韵清雅脱俗。蝶是清代晚期瓷器上的流行图案，“蝶”与“耋”谐音，寓有“寿至耄耋”之含义。此器端庄的造型，精细的绘工，协调的色彩与精美纹饰浑然一体。

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