茶叶末釉，经唐，宋，元，明四代的烧制，到清雍正时期的官窑作坊，窑工以已经掌握的技术为基础，虚心学习前辈所留下来的经验技巧，烧制技术逐渐趋于完美，生产会过程中，技艺精湛的工匠们巧妙的控制着焰性，使之产生着无穷尽的变化的同时也拥有着无穷尽的美，妙不可言，使其成为一种名贵颜色的釉种。

大清乾隆时期的茶叶末釉，大件艺术风格庄严肃穆，小件隽秀美丽，墨绿的底色中犹如深夜的星空般透出斑斑点点的黄，古朴，肃穆的艺术内涵更给人以无穷尽的美的感受。

茶叶末釉绶带耳葫芦瓶清乾隆（公元1736——1795年）。高25.5CM，耳距15.5CM。底径8.2CM。小口，短颈,瓶身黏合成为上小下大的束腰式葫芦，矮圈足。颈腹之间饰对称绶带式耳。全器施茶叶末釉，釉呈失透状黄绿色，如茶叶末。底刻“大清乾隆年制”篆书款，现藏于佛山市博物馆。

高足碗，又称靶碗，有中空足封闭底印和不封底两种（比种应为供器）。造型为口微撇，近底处丰满，下承高足，造型与高足杯颇为相似，较之略大。这种纤巧的高足碗于元、明、清三代较为流行，品种有青花、斗彩、茶叶末釉等，以明永乐红釉、宣德釉里红、成化斗彩最为名贵。

茶叶末釉，追求色彩的多变和釉的层次，温度，焰性都会对最后的成色发生变化，偏绿，偏黄的事情随时都会发生，史料中记载的“鳝鱼黄”“蛇皮绿”“黄斑点”其实均为一种配方，只是在烧制的过程中产生温度及焰性的变化所致，据史料记载，当时的窑工并没有办法精确控制温度及焰性的变化，但是能将其控制在一个比较精确的范围之内。

从传世作品来看，茶叶末釉均产自江西景德镇官窑厂，品种全，数量多，做工精美，从雍正乾隆至嘉庆，道光，咸丰，光绪，均有生产，其中雍正乾隆时期作品作为精美，种类齐全，数量也较为庞大。

茶叶末釉的色釉反映出了我国古代的美学内涵，大气，威武的器形与秀丽的色泽完美的结合，达到了“合于天造，厌与人意”的艺术境界，富有天然韵味的艺术气息使人感悟到故人非凡的审美情趣，是真正意义上的艺术，美观与实用相结。