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宋代茶叶末釉罐有真品吗

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厂官釉是清代景德镇御窑烧造的一种铁镁结晶釉，按直隶厂官窑所仿，制作时将釉料中含铁、镁的着色剂挂于坯胎上，经一次高温烧制而成。釉面呈黄绿色泽，有的酷似茶叶末，有的颇似鳝鱼皮，因此又有茶叶末、鳝鱼黄、蟹甲青等名称。雍正 茶叶末釉茶壶《南窑笔记》：（厂官窑）其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出自直隶厂窑所烧，多缸、钵之类，釉泽苍古，配合诸窑另成一家。胜于旧窑。厂官窑址还没有找到，雍正 茶叶末釉螭耳花浇《陶雅》对清历朝厂官釉的评价是：以雍正仿成化者贵“雍正窑则仿于黄矣”而尤以绿色独多者。盖乾隆窑也”取人憎厌“大抵色暗败板滞，质有颇粗。不见有茶叶末之瓷品，古人评价非常准确，雍正茶叶末多偏mgc，乾隆茶叶末多发色深绿。而康熙以深墨色居多，清雍正　鳝鱼黄釉钵高32.7cm，足径27.3cm钵敛口。钵内外通体施鳝鱼黄釉。底mgc刻篆书，大清雍正年制，由于烧成工艺的某些差异，清雍正时期厂官釉的色调有多种变化，如蟹甲青、鳝鱼黄、瓜皮绿等。此钵釉色偏黄，色如鳝鱼皮色“匀净优雅”且器型规整。为典型的雍正朝制品，清乾隆　厂官釉绶带耳葫芦瓶高25.8cm，足径8.2cm瓶葫芦式。束腰处模印莲瓣纹，瓶体两侧饰有细长的绶带耳，通体满施茶叶末釉，底mgc刻。釉面呈黄绿色，古朴雅致，为典型的乾隆朝官窑制品，清乾隆　茶叶末釉牺耳尊高51cm。足径26.7×21cm尊仿古代青铜器造型”椭圆口微撇。圈足外撇，颈部置对称牺耳。尊内外及足内均施茶叶末釉，通体装饰条带纹，三行六字篆书款。

厂官窑，一种低调而不简单的御窑瓷器

厂官釉是清代景德镇御窑烧造的一种铁镁结晶釉，也称秘釉。按直隶厂官窑所仿，故沿袭其旧称。制作时将釉料中含铁、镁的着色剂挂于坯胎上，经一次高温烧制而成。釉面呈黄绿色泽，釉中散布不规则的mgc星点，有的酷似茶叶末，有的颇似鳝鱼皮，有的如蟹壳色，因此又有茶叶末、鳝鱼黄、蟹甲青等名称。雍正 茶叶末釉茶壶《南窑笔记》：（厂官窑）其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出自直隶厂窑所烧，故名。多缸、钵之类，釉泽苍古，配合诸窑另成一家。今仿造者用紫金杂釉，白土配合，胜于旧窑。厂官窑址还没有找到，有人士认为河南彭城窑，也有认为是北京门头沟琉璃窑。雍正 茶叶末釉螭耳花浇《陶雅》对清历朝厂官釉的评价是：“以雍正仿成化者贵”。“雍正窑则仿于黄矣”。“而尤以绿色独多者，最为稀罕，盖乾隆窑也”。“嘉、道以后，取人憎厌，亦莫名其所以然，大抵色暗败板滞，釉汁不润，质有颇粗。顾康熙一代，不见有茶叶末之瓷品，抑独何欤”。从实物看，古人评价非常准确：雍正茶叶末多偏mgc，乾隆茶叶末多发色深绿，而康熙以深墨色居多。清雍正　鳝鱼黄釉钵高32.7cm，口径30.6cm，足径27.3cm钵敛口，圆腹，腹下渐收，瘦底，圈足。钵内外通体施鳝鱼黄釉，底mgc刻篆书“大清雍正年制”六字款。由于烧成工艺的某些差异，清雍正时期厂官釉的色调有多种变化，品种名目繁多。如蟹甲青、鳝鱼黄、瓜皮绿等。此钵釉色偏黄，色如鳝鱼皮色，匀净优雅，且器型规整，为典型的雍正朝制品。清乾隆　厂官釉绶带耳葫芦瓶高25.8cm，口径2.8cm，足径8.2cm瓶葫芦式，上小下大，束腰处模印莲瓣纹，瓶体两侧饰有细长的绶带耳，通体满施茶叶末釉。底mgc刻“大清乾隆年制”六字篆书款。此瓶为传统样式，釉面呈黄绿色，古朴雅致，为典型的乾隆朝官窑制品。清乾隆　茶叶末釉牺耳尊高51cm，口径24×19cm，足径26.7×21cm尊仿古代青铜器造型，椭圆口微撇，阔颈，鼓腹，圈足外撇。颈部置对称牺耳。尊内外及足内均施茶叶末釉。通体装饰条带纹。外底mgc刻“大清乾隆年制”三行六字篆书款。“牺”指的是古代供宗庙祭祀用的毛色纯一的牲畜，这个尊的双耳就是仿造的“牺”的形状。茶叶末釉是厂官釉中的一种。清咸丰　茶叶末釉铺首耳炉高13cm，口径19.8cm，足径13.5cm炉撇口，鼓腹，圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。“茶叶末釉”是厂官釉的一种，这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽，古意盎然。

珠海亿缘文化珍稀的黄釉高足杯

黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。明代的黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄，更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等。入清后有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。207g我国古代的颜色釉瓷器以其迷人多变的色彩、丰富的象征意义，给人们留下品味不尽的韵致，黄釉瓷器正是这其中最具贵族气质的一朵奇葩。《通典》注云：黄者“中和美色，国人自占就对mgc有如此明晰的认识。mgc对古人所包含的内容丰厚”首先是母亲的土地炎黄子孙知道自己的祖先—轩辕氏以土德王天下。土色黄，故称黄帝，百废俱兴其次是皇天后土。以三价铁离子着色的石灰釉：属高温釉，以含铁的天然矿物为着色剂；但基础釉是铅釉，属低温黄釉，明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，用氧化焰低温烧成。色黄润光滑，釉面晶莹透澈，黄釉在陶瓷的颜色装饰上既不是主流，也不是末流。一直伴随着陶瓷大军不懈努力，以其独特的暖色，提高了陶瓷的温度，使陶瓷之色不让冷色专美，故宫博物院 明弘治 黄釉牛头尊明代弘治时期，浇黄釉瓷器烧造技术达到历史最高峰。给人以恬淡娇嫩之美，人们给它起了一个极富诗意的名字——，宫廷造办处和景德镇御窑厂的匠师“还尝试利用从欧洲传来的珐琅料烧造低温单色釉瓷器”相继出现胭脂红釉瓷器、。淡黄釉，主要见于雍正、乾隆、嘉庆、道光时期“尤以雍正时期的作品质量最好、受到的评价亦最高”故宫博物院 辽代 黄釉葫芦式执壶在中国古代。mgc具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对mgc的使用则有更为严格的mgc。黄，因而mgc也成为皇家至尊之色”明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用“黄釉创烧于明初景德镇官窑”以明代弘治朝烧的最好，色泽均匀娇艳，娇黄，如黄釉描金双兽耳罐、黄釉描金罐“其呈色十分淡雅”传世品主要藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院“大英博物馆 明弘治黄釉盘据《明史”舆服制》记载，洪武二十四年（1391年）规定，官吏衣服帐幔，不许用玄、黄、紫三色。英宗天顺二年（1458年）再度重申禁令?将mgc服装的禁止范围扩大到皇族以外所有人的身上：又《明英宗实录》卷一六一载“

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