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对茶叶末釉的称赞最广为流传的，是清末寂园叟《陶雅》中的这段文辞：茶叶末黄杂绿色娇娆而不俗。何为茶叶末釉？一种失透的铁、镁质结晶釉。科学的描述于欣赏总是无甚助益。对茶叶末釉的考证与分类，茶叶末的的产生，根据考古的明证已推溯至唐代。唐时耀州窑，烧制了大量的茶叶末釉，近于清代官窑。虽然茶叶末釉并未销声匿迹。甚至是残次品是一种工艺上的失败。仅供皇室珍赏。由于釉吐灰绿俨如茶叶之色而故名。在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点古朴清丽，古人赞誉说茶叶末黄杂绿色，娇嫩而不俗艳于花，质地细腻、造型新颖、工艺精湛、釉色鲜艳。茶叶末釉产生于雍正时期早在唐代耀州窑及辽金的磁州窑也有类似的釉色但是到雍正时，唐英把它和景德镇瓷器的白瓷胎结合到一起，发明了这种釉色。当初唐英定的名称叫厂官釉。茶叶末是《陶雅》一书中记录古玩商人的叫法。好的茶叶末釉很值钱，以雍正乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，古铜彩”作为中国传统的温颜色釉品种之一。茶叶末釉以其外形颇似茶叶细末而得名，它是釉料中含铁﹑锰的结晶釉陶瓷，其釉色黄。而中掺杂着绿，在黄褐色的底色中散布着许多细小的绿色斑点，由于配方和制作工艺的变化。釉色不尽相同，故有蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿、老僧衣等品种，釉面多数呈半木光。茶叶末釉是一种含结晶矿物质的半无光釉呈深绿mgc。因釉中均匀地布满形似茶叶的针、片状结晶体而得名，釉面呈失透状，《陶雅》中说瓷以黄黑相间者。谓之茶叶末，绿多而无碎点者厥为蟹甲青。其绿色亦较浓也在雍正时期的《南窑笔记》中将茶叶末釉称为"。厂官釉"茶叶末釉从唐起自宋元明;始终是民窑生活用器的主流。艺术追求独具慧眼的雍正皇帝一见钟情，授意御窑厂成批制作官窑器物。由唐英创建了厂官釉，均为白瓷胎，青褐色釉呈色似茶叶末颜色，釉色中则闪现不规则的mgc斑点和丝纹，黄不黄的厂官釉在《陶成记事碑记》中有三种。鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点，这是烧造原料：工艺细节差异派生出的色差。以及人们在品鉴过程中对釉色差异的肉眼判断所致，即像蟹壳一样的青色。乾隆茶叶末釉精品大器物古穆沉雄，小器物细纤文秀。轮廓线条不能增减。釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中，乾隆茶叶末釉香炉是小器物中的佳品。

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收藏瓷器，断代其实有时候并不高深莫测，这是一款茶叶末釉的笔洗，茶叶末釉是清代雍正时期，由督陶官唐英创烧的，别说明代万历，就是清代康熙时期都没有。这样的逆时代的穿越器。

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明代的茶叶末釉都是在氧化气氛中烧制的，雍正为末就是这个意思，雍正的偏黄，明代的茶叶末釉的特点是黄中带有黑色或黑褐色的斑点茶叶末釉始于唐代。

清宫秘釉：茶叶末釉瓷

对茶叶末釉的称赞最广为流传的，是清末寂园叟《陶雅》中的这段文辞：茶叶末黄杂绿色娇娆而不俗。艳於花。美如玉。笵为瓶。最养目。何为茶叶末釉？比较科学化的说法是：一种失透的铁、镁质结晶釉。科学的描述于欣赏总是无甚助益。对茶叶末釉的考证与分类，对欣赏者而言也并没有什么特别的意义。简单的说，茶叶末的的产生，根据考古的明证已推溯至唐代。唐时耀州窑，烧制了大量的茶叶末釉，上佳者，近于清代官窑。唐之后，虽然茶叶末釉并未销声匿迹。但似乎已沦为一种副产品，甚至是残次品是一种工艺上的失败。这种失败一直延续，直到清代，摇身一变，成为宫庭秘釉，仅供皇室珍赏。由于釉吐灰绿俨如茶叶之色而故名。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点古朴清丽，耐人寻味。古人赞誉说茶叶末黄杂绿色，娇嫩而不俗艳于花， 美如玉，最美目。质地细腻、造型新颖、工艺精湛、釉色鲜艳。茶叶末釉产生于雍正时期早在唐代耀州窑及辽金的磁州窑也有类似的釉色但是到雍正时，唐英把它和景德镇瓷器的白瓷胎结合到一起，发明了这种釉色。当初唐英定的名称叫厂官釉。茶叶末是《陶雅》一书中记录古玩商人的叫法。好的茶叶末釉很值钱，主要藏于北京的故宫博物院中。从传世实物看，以雍正乾隆时期的产品为多，并以乾隆时的烧制最为成功。茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末。雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，所以又叫“古铜彩”。作为中国传统的温颜色釉品种之一，茶叶末釉以其外形颇似茶叶细末而得名，它是釉料中含铁﹑锰的结晶釉陶瓷。其釉色黄，而中掺杂着绿，在黄褐色的底色中散布着许多细小的绿色斑点。由于配方和制作工艺的变化，釉色不尽相同，故有蟹甲青、鳝鱼黄、蛇皮绿、老僧衣等品种。釉面多数呈半木光。茶叶末釉是一种含结晶矿物质的半无光釉呈深绿mgc，因釉中均匀地布满形似茶叶的针、片状结晶体而得名，釉面呈失透状。《陶雅》中说瓷以黄黑相间者，谓之茶叶末。其黑色较浓，而又有mgc碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者，则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼，或如栈眼者，命曰新桔。其绿色亦较浓也在雍正时期的《南窑笔记》中将茶叶末釉称为"厂官釉"。茶叶末釉从唐起自宋元明，始终是民窑生活用器的主流。艺术追求独具慧眼的雍正皇帝一见钟情，授意御窑厂成批制作官窑器物，由唐英创建了厂官釉，均为白瓷胎，青褐色釉呈色似茶叶末颜色，釉色中则闪现不规则的mgc斑点和丝纹。这种绿不绿，黄不黄的厂官釉在《陶成记事碑记》中有三种：鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。这是烧造原料，工艺细节差异派生出的色差，以及人们在品鉴过程中对釉色差异的肉眼判断所致。黄斑点即蟹甲青，即像蟹壳一样的青色。乾隆茶叶末釉精品大器物古穆沉雄。小器物细纤文秀，轮廓线条不能增减，釉色之美更是滋润、鲜明、活泼，如万点金星隐于釉中。这些都是后世难以仿制和企及的。乾隆茶叶末釉香炉是小器物中的佳品，其釉色深沉丰厚，光华内敛，反复观之不厌。这种单色釉在雍正时期已达到陶瓷史上的一个颠峰，也代表了人类在陶瓷上对色彩的纯熟运用。2019-3-1 14:24 上传ref="https://http://bbs.artron.net/forum.php?mod=attachment&aid=MzcwODc2MzN8NGJkNmUzMGZ8MTU1MTc3NzkwN3wwfDQ5MzI3MTk%3D&nothumb=yes">下载附件 (21.8 KB)乾隆时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类，有如意尊、纸槌瓶、觚、三牺尊罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等，碗、盘圆器类少见。清康雍干三代颜色釉瓷典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的色釉完美地结合达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣，体现了中国陶瓷艺术美观与实用的完美结合的真谛。

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用完了盖上盖子下次要用的时候再接着用。可以把笔放酒精里筛筛，然后用纸巾把笔头吸干。如果笔上的料已经干了。

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LOT 1040清雍正 茶葉末釉茶壺参考价:清雍正质地:瓷形式:瓷尺寸:顏色釉「雍正年製」四字兩行篆書款，雍正本朝此壶宽圆直口，壶流微曲，瓶盖有圆顶纽盖。器物口沿，如一圈铜色边线，质地细腻、釉色鲜豔，周身光素无纹，施茶叶末釉，釉色匀淨，釉面平整光润，色泽深沉静穆，古朴自然。底足露胎呈褐色，钤刻「雍正年製」四字篆书款。字体深刻入胎骨，颇有金石之气，是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉，经高温还原焰在铁系色釉中结成细小晶体而成，其结晶俨如茶末故名。茶叶末釉始烧于唐代，当时耀州窑曾大量烧製，山西浑源窑和北方地区一些烧黑釉的窑场也有烧造，到清代雍正时期，景德镇御窑在著名的督陶官唐英的主持下创製出的茶叶末釉呈现出一种清雅滋润、细腻古朴的美感，成为景德镇官窑名贵的色釉品种。「岁贡上供茶，听茶户惟采芽茶以进」从此散茶大行其道。宋以来流行的团茶製作极耗工费时，「龙凤团茶」尤甚，朱元璋废团茶而兴叶茶本是安政抚民之举，而「今人惟取初萌之精者，汲泉置鼎，」即是行至今日的「瀹饮法」（或称「撮泡法」、冲泡法）。「投茶于壶煎煮之」的壶泡法，以沸汤点之」的撮泡法成为明清时期的饮茶风尚，而唐宋茶具中的碾、磨、罗、筅、汤瓶等茶具由于茶事的简化废弃不用。从此茶具的主角便成了茶壶与茶杯。明代以茶事为主题的绘画中，常见茶壶与茶杯的配套使用。茶壶的功能可分为煮水和泡茶。陈洪绶《品茶图》（图1）与唐寅《事茗图》（图2）中的提梁式茶壶为泡茶而用，仇英《松溪论画图》（图3）中的壶为煮水之用砂壶。由于壶泡法简便实用，景德镇御窑厂为明清皇家都曾烧製此类茶壶。稳重古雅，遥遥与明末古雅的审美相接，于王权的鼎盛繁荣之中呈现一番典雅优美之情趣，实在古拙可爱，此件雍正官窑茶叶末茶壶便是雍正朝古雅茶事追求之典范。壶身低矮呈短圆形身，壶流微曲，瓶盖有圆顶纽盖。造型大器端庄、古拙内敛。器内、外底、盖内满施黄绿色茶叶末釉，釉面略有针孔棕眼。器物口沿，如流口、壶口之处，以及壶盖边沿釉薄之处影约可见棕mgc，如一圈铜色边线，通体茶叶末色微微偏绿。

茶叶末釉

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