“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸泥”。阳羡，宜兴城之古名也，这“一丸泥”自然指紫砂泥了。还真不敢相信，宜兴紫砂壶明代就已“价金玉”，供春、时大彬这类名家所制的砂壶，虽每重不数两，却值抵一二十金。即便如此，往往求之不可得。这大概因紫砂壶纯雅稚朴的气息，契合了文人心态，故出现众多雅士“趋之若鹜”的情形。当时有江南名士陈继儒延请壶艺高手蒋时英来府中制壶，与之交游为其改名的一段事。大藏家项元汴、一代宗师董其昌都曾向宜兴定制过紫砂壶，还特地在壶上留有自己的藏印。到了清代，西泠八家之一的陈曼生，时任粟阳县令，因与宜兴毗邻，余暇常率一干幕客文人与制壶高手杨彭年合作，又是设计壶式，又是奏刀撰句刻壶上，得意之作钤“阿曼陀室”印于壶底。这便是千金难寻的“曼生壶”了，说到曼生壶，又不能不提到已故的国画大师唐云。唐老可谓与之结缘甚深，一生共收集了八把曼生壶，不论大博物馆还是私人藏家，都无出其右者。晚年在得到自己收藏的最后一把壶时，欣喜之余将斋名更写为“八壶精舍”。

时下流行的功夫茶，用的是可盈于掌中的小水平壶。所谓“水平壶”，意为壶能够悬浮于水上平稳不倾。要说冲功夫茶最得意的，莫过于老手们津津乐道的朱泥小品壶了。它胎身薄，发香快，口耳秀，出水爽，扣之锵然声似金玉，一股畅然的快意。而壶经久用，常抚娑宝爱，自会流露出诱人的古雅光泽。一件佳品，得要看制者的功力修为了，口、耳、肩、腹，各处的搭配过渡，能不能有精神，增之一分减之一分，牵一发而动全身。壶式有上千种，泥色也各异，喜爱全看自己。因为每人对紫砂壶的认识会有不同，就像郑板桥在壶上镌刻的这段谐趣独绝的铭文“嘴尖肚大耳偏高，才免饥寒便自豪，量小不堪容大物，两三寸水起波涛”，是他对茶壶人格化的认识。